<div data-empty="false">شعر سكان في أجزاء من غرب أستراليا بالذهول خلال عطلة نهاية الأسبوع عندما تحولت السماء إلى لون أحمر قانٍ داكن، مما خلق مشهداً غريباً أشبه بنهاية العالم، وسرعان ما انتشر على الإنترنت.</div><div data-empty="false"> أظهرت مقاطع الفيديو المتداولة على مواقع التواصل الاجتماعي المشهد بأكمله غارقاً في وهج قرمزي غريب، ووصفه الكثيرون بـ"سماء يوم القيامة". </div><div data-empty="false">وتكهن آخرون بتغير المناخ أو حتى بوجود نذير شؤم خارق للطبيعة مع انتشار هذه المشاهد الدرامية على الإنترنت.</div><div data-empty="false">تم رصد هذه الظاهرة في 27 مارس، لا سيما في مناطق مثل خليج القرش ومنطقة بيلبارا، حيث تحول الأفق إلى خلفية حمراء سريالية، ومع ذلك، يؤكد الخبراء أن التفسير ليس غامضاً على الإطلاق، بل يستند إلى أسس علمية وفق انديان توداي.</div><div data-empty="false">كان اللون اللافت للنظر نتيجةً لظروف جوية مرتبطة بإعصار ناريلي، والإعصار هو نظام جوي قوي اقترب من ساحل غرب أستراليا، قبل وصوله إلى اليابسة، اشتدّ الإعصار ليصبح من الفئة الثالثة أو الرابعة، مصحوباً برياح مدمرة تجاوزت سرعتها 125 كيلومتراً في الساعة وأمطار غزيرة، لكنّ الرياح العاتية للعاصفة هي التي أحدثت التأثير البصري الأكثر إثارة.</div><div data-empty="false">حملت هذه الرياح كميات هائلة من الغبار الغني بالحديد إلى الغلاف الجوي، لا سيما من المناطق الداخلية القاحلة، وقد لعب هذا الغبار، الغني بأكسيد الحديد (المعروف باسم الهيماتيت)، دورًا حاسمًا في تغيير لون السماء.</div><h2>العلم الكامن وراء هذه الظاهرة</h2><div data-empty="false">يُفسَّر هذا التأثير بمبدأ تشتت الضوء. فعندما يمر ضوء الشمس عبر الهواء المحمّل بالغبار، تُشتِّت جزيئات الغبار الأكبر حجماً أطوال موجات الضوء الأقصر، كالأزرق والأخضر، بينما تسمح لأطوال الموجات الحمراء الأطول بالسيطرة، والنتيجة هي سماء قرمزية زاهية تُشبه إلى حد كبير الظروف التي تُرى على سطح المريخ.</div><div data-empty="false">في هذه الحالة، عمل التركيز الكثيف لجزيئات أكسيد الحديد في المنطقة كمرشح طبيعي، مما أدى إلى تضخيم درجات اللون الأحمر وإلقاء توهج داكن وغريب على المشهد الطبيعي.</div><div data-empty="false">رغم أن المشاهد بدت مثيرة للقلق، يؤكد العلماء أن مثل هذه الحوادث نادرة الحدوث، لكنها طبيعية تماماً، وعادةً ما تحدث عندما تتفاعل أنظمة الطقس العنيفة مع بيئات جافة غنية بالغبار، في غرب أستراليا، حيث تحتوي التربة على مستويات عالية من معادن الحديد، قد تتضافر هذه الظروف أحياناً لتُنتج سماءً خلابة كتلك التي شاهدها سكان أستراليا هذا الأسبوع.</div><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/bfHVe7LHXKU" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

ماذا يحدث في أستراليا؟ سماء يوم القيامة تظهر فجأة بلون أحمر مخيف

يتجاوز التنافس الفني كونه مجرد صدام شخصي أو حقد عابر، ليتحول إلى "آلية حضارية دقيقة" صاغت مسار الإبداع البشري منذ فجر التاريخ.ففي محراب الفن، لا يُقاس المجد بعزلة الفنان، بل بحدة المواجهة التي يخوضها ضد نظيره. إنها، في جوهرها، "حوار العمالقة" الذي يدفع كل طرف نحو تجاوز سقف المستحيل، محولاً الخصومة إلى وقود لا ينضب للعبقرية.فمن "أسطورة العنب" و "الستارة الإغريقية" التي أسست لقاعدة "خدع المخادع"، إلى تبادل الضربات النارية بالفرشاة بين رواد الرومانسية، يظل الدرس واحداً، "التنافس المُتقَن ليس ضرراً جانبياً، بل هو الشريك الخفي الذي يكشف أعمق أسرار الإتقان والخلود".لقد أثبت التاريخ أن النجاح لا يكتمل إلا بوجود منافس يرفع سقف التحدي، مُجبراً الفنان على استنفار عضلات العقل واليد.وفي هذا السياق، نغوص في صفحات التاريخ لنستكشف المبادئ الخمسة التي حكمت أشرس الخصومات الفنية، وكيف كانت قاعدة المنافسة هي الحجر الأساس الذي بُنيت عليه أضخم الإنجازات التي تراوحت بين التنافر الشخصي والتحدي الوجودي. قنبلة طلاء "تيرنر" و "كونستابل"في حوالي عام 400 قبل الميلاد، دخل الرسامان الأسطوريان "زيوكسيس" و "بارهاسيوس" في مسابقة وجهاً لوجه ليقررا بشكل نهائي أيهما الحرفي الأعظم. قدَّم "زيوكسيس" لوحة لعنقود من العنب كعمل مشارك له.وبحسب الكاتب الروماني "بليني الأكبر"، كان العنقود المتلألئ مقنعاً لدرجة أن الطيور انقضت عليه وحاولت أن تنقر هذا التصوير الجميل للفاكهة المبللة بالندى.ولكن عندما حاول "زيوكسيس" بنفسه أن يزيح ستاراً وهمياً كان "بارهاسيوس" قد صوره ببراعة أكبر، اتضح من الذي فاز. الدرس المستفاد؟ إذا كنت تريد الفوز، يجب أن تخدع المخادع.بعد أكثر من ألفي عام، وتحديداً في عام 1832، وجد الرسام الرومانسي البريطاني "جيه إم دبليو تيرنر" نفسه في مبارزة محتدمة مماثلة مع معاصره "جون كونستابل"، عندما عُلقت لوحتان لكليهما جنباً إلى جنب في معرض أقيم في "الأكاديمية الملكية" بلندن.وُضعت لوحة "كونستابل" الواسعة والمزخرفة، "افتتاح جسر واترلو" (التي التقطت بدقة مذهلة فخامة ومظاهر موكب الأمير الوصي وهو يشق طريقه إلى مركب ملكي)، بجوار منظر بحري صغير نسبياً لميناء "هيلفوتسلاوس" الهولندي بريشة "تيرنر".كان "كونستابل" قد عمل على قماشه المعقد والممتد لأكثر من عقد من الزمان. بينما بدا جهد "تيرنر"، الذي كان يمثل ثلث حجم لوحة "كونستابل" تقريباً، وكأنه مجرد رسم تخطيطي بالمقارنة.وخوفاً من أن يتفوق عليه عمل "كونستابل" الأكثر تلميعاً، والذي جعل عمله يبدو ركيكاً وبسيطاً، سحب "تيرنر" فرشاة ورسم لطخة طلاء واحدة بلون أحمر ساطع على قمة موجة في مقدمة لوحته، وهي بقعة لونية نابضة بالحياة ومدهشة (تم تحويلها لاحقاً إلى عوامة) أضافت الغموض والدراما إلى المشهد الذي يبدو بسيطاً.بمسحة من معصمه، قلب "تيرنر" ميزان اللوحتين لصالحه. وعندما أدرك "كونستابل" حركة "تيرنر" النارية، صرخ جملته الشهيرة: "لقد جاء إلى هنا وأطلق رصاصة"، والتي تعني هنا: الفوز لمن هو أسرع.الآن، يمثل التوتر الفني المنعش بين الرسامين الرومانسيين البريطانيين محور معرض كبير في "تيت بريطانيا" (Tate Britain): "تيرنر وكونستابل، منافسون وأصول".ويسلط المعرض الضوء على أكثر من 170 لوحة وعملاً على الورق، بما في ذلك لوحات لم تُشاهد في "بريطانيا" منذ أكثر من قرن، ويستكشف كيف شكّل جو المنافسة الضاغط فنهم وخيالهم وإرثهم.على الرغم من أن منظر "هيلفوتسلاوس" لـ "تيرنر" لم يأتِ من "متحف طوكيو فوجي للفنون" في "اليابان"، حيث يقيم حالياً، لتمكين إعادة عرض المواجهة الشهيرة مع لوحة "افتتاح جسر واترلو"، إلا أن منظمي المعرض استدعوا بدلاً من ذلك زوجاً من الأعمال كان "كونستابل" نفسه، بصفته عضواً في لجنة التعليق في "الأكاديمية الملكية" قبل عام واحد، قد وضعها جنباً إلى جنب في عام 1831.تلك المواجهة المنسقة، بين لوحة "تيرنر" "قصر وجسر كاليجولا" ولوحة "كونستابل" الخاصة "كاتدرائية سالزبوري من المروج"، شكلت بحد ذاتها لحظة رئيسية في مبارزة الفنانين التي استمرت عقوداً، واستفزت أحد النقاد للتأمل في الاختلاف الجوهري بينهما: "نار تيرنر ومطر كونستابل".وُلدا بفارق عام واحد فقط ("تيرنر" في "لندن" المليئة بالدخان عام 1775، و "كونستابل" في قرية هادئة بمقاطعة "سوفولك" عام 1776)، وكانا منذ البداية نقيضين تماماً "كالنار والماء"، كما وصفهما ناقد آخر عام 1831. "تيرنر"، الذي كان والده حلاقاً، بدأ دراسة الفن وهو في الرابعة عشرة من عمره، بينما لم يتفرغ "كونستابل"، المولود في عائلة ثرية من تجار الحبوب، للرسم حتى بلغ العشرينيات.لم تؤثر طبائعهما ووجهات نظرهما المتباينة جذرياً على أسلوب كل منهما فحسب، بل أصبحت مصدراً لافتنان النقاد الدائم، الذين لم يملوا أبداً من وضع أحدهما في مواجهة الآخر.بالنسبة لأحد النقاد المجهولين في مجلة "لندن" عام 1829، كان "كونستابل" "كل الحقيقة" بينما كان "تيرنر" "كل الشعر"، وخلص إلى القول: "أحدهما فضة والآخر ذهب".ولكن ما الذي يتطلبه الأمر لتتصدر القمة؟ إن إلقاء نظرة على بعض من أعظم الخصومات في تاريخ الفن، من صراع عملاقي بين "ليوناردو دافنشي" و "مايكل أنجلو" في أوائل القرن السادس عشر إلى اشتباك شهير بين "فان جوخ" و "جوجان" قرب نهاية القرن التاسع عشر، يقدم أدلة مفيدة حول كيفية التصرف عند مواجهة منافس موهوب."دافنشي" في مواجهة "مايكل أنجلو"وفقاً للكاتب الإيطالي "جورجيو فاساري"، وقعت إحدى أشد نوبات الكلام الجارح بين الخصمين الفنيين في شوارع "فلورنسا" حوالي عام 1503، عندما سمع "ليوناردو" مجموعة من الرجال يناقشون بعض السطور الغامضة لـ "دانتي".نادى الرجال الرسام المشهور والموسوعي، وتوسلوا إليه أن يشرح المقطع الصعب.لاحظ "ليوناردو" أن "مايكل أنجلو" كان يمر بالجوار حينها، فالتفت وقال للمجموعة: "هو سيشرحها لكم". شعر "مايكل أنجلو" بالاستهزاء، فرد بغضب، ساخراً من "ليوناردو" لفشله الشائن في إنهاء تمثال برونزي لحصان قبل سنوات: "اشرحها بنفسك، أيها النحات الذي يترك عمله في عار!".شاء القدر أن يُكلف الفنانان المتناحران قريباً بإنشاء مشاهد معارك متنافسة على جدارين متقابلين في نفس الغرفة بـ "قصر فيكيو" (Palazzo Vecchio)ظن وهي مواجهة ظلت غير محسومة إلى الأبد حيث لم تُكتمل اللوحات الجدارية.ومع ذلك، لا يوجد شك، من النسخ التي بقيت من الدراسات المجزأة للوحة "معركة أنغياري" لـ "ليوناردو" و "معركة كاشينا" لـ "مايكل أنجلو"، في أن الخصومة ركزت عضلات وعقول الرجلين وأشعلتها."تيتيان" بحضور "تينتوريتو"بعض المنافسات تنضج ببطء. لنأخذ مثال "تيتيان" و "تينتوريتو". فمن المحتمل أن الأخير كان لا يزال مراهقاً عندما قام "تيتيان"، ملك "الفن البندقي" بلا منازع وسيد الألوان الرنانة، بطرد المبتدئ المبكر بـ "حسد" من مرسمه بعد ما يزيد قليلاً عن أسبوع.هذه الإهانة، رغم أنها لم تُنسَ، لم تمنع "تينتوريتو" من متابعة مسيرة "تيتيان" عن كثب أو من دراسة كل ضربة فرشاة في لوحة "تقديم العذراء في الهيكل" لأستاذه المحتمل، والتي كان يزورها كثيراً في معرض "غاليري ديل أكاديميا".تعهد "تينتوريتو" بأن يُظهر لـ "البندقية" طريقاً آخر، فابتكر في النهاية ، بعد 20 عاماً من تناول "تيتيان" لنفس الموضوع ، لوحته الخاصة "تقديم العذراء".فبينما كان تناول "تيتيان" حذراً ومحسوباً في صعوده المدروس للدرجات الحجرية، منتقلاً من اليسار إلى اليمين، كانت رؤية "تينتوريتو" ديناميكية ومرتفعة، تجرف أعيننا إلى مجموعة متلألئة من السلالم.فهل  تفوق التلميذ السابق على المعلم؟ أحدهما منهجي ببراعة، والآخر يعكس الإعجاز."إليزابيث فيجي لو برون" ضد "أديلايد لابيل غيار"بعض المنافسات ليست منافسات على الإطلاق. إنها مجرد اختراعات خبيثة. كان هذا هو الحال بالتأكيد في "باريس" أواخر القرن الثامن عشر عندما حصلت فنانتان، "إليزابيث فيجي لو برون" وهي الرسامة المفضلة لـ "ماري أنطوانيت" و "أديلايد لابيل غيار" وهي المدافعة الشرسة عن الرسامين النساء، على اثنين من الأماكن الأربعة التي خصصتها "الأكاديمية" على مضض للفنانات.لقد جعلهما نجاحهما هدفاً للنميمة القبيحة بأن إنجازهما الحقيقي كان ناتجاً عن إغواء للحصول على عمولات قيّمة أو استمالة الفنانين الذكور لرسم أعمالهما. ومع ذلك، فبدلاً من أن ينقلبتا على بعضهما البعض، تحدت الاثنتان إصرار العصر على التقليل من شأن المرأة.قد يبدو زوج من البورتريهات الذاتية المذهلة المرسومة بفارق بضع سنوات فقط، لوحة "لو برون" "بورتريه ذاتي بقبعة من القش، 1782"، ولوحة "لابيل غيار" "بورتريه ذاتي مع تلميذتين، 1785"، في الوهلة الأولى وكأنهما تتنافسان بهدوء في طبائعهما ونغماتهما المتباينة.ومع ذلك، عند النظر عن كثب، فإن النظرات الثاقبة لـ "لو برون" و "لابيل غيار" متزامنة بشكل مدهش. إنهما تتقاسمان عزماً لا يتزعزع. لم يكن صراعهما مع بعضهما البعض، بل كان مع "التعصب الذكوري" في عصرهما."أورازيو جينتيليسكي" وابنته "أرتميسيا "وفقاً لعلم أصول الكلمات، ترتبط كلمة "rivalry" (منافسة) بالكلمة اللاتينية "rivus" (أي "النهر الصغير")، وتوحي بالمشاركة في نفس المجرى.قد يكون الزوج التالي، "أورازيو جينتيليسكي" وابنته "أرتميسيا"، قد بدآ بالتدفق من نفس المصدر العائلي، لكن المواقف المضطربة  بشكل مؤلم في طريقهما ضمنت تباعد مساراتهما.يُظهر زوج من اللوحات هذا التحول الفني والعاطفي بين الأب والابنة؛ فقد بدأ "أورازيو" العمل على لوحته "عازف العود" عام 1610، بينما يُعتقد أن "أرتميسيا" أنجزت "يهوديت تذبح هولوفرنيس"  عام 1612.ورغم أن كلتا اللوحتين تشتركان في أسلوب "التباين بين الضوء والظل" ، إلا أن رؤية "أرتميسيا" تنفرد بشراسة حشوية راسخة، تعكس تحرراً فنياً وعاطفياً مدوياً."فان جوخ" وصديقه "جوجان"ربما تكون أسوأ طريقة لحل صدام في الطباع الفنية أو لترويض منافسة محتدمة هي التظاهر بأنها غير موجود!!  فالفن عدو الوهم.في عام 1888، فشل "فان جوخ" و "جوجان" فشلاً ذريعاً في محاولتهما لمزامنة ترددات أرواحهما الفريدة، عندما كانا يجربان العمل في مرسم مشترك في "البيت الأصفر" الشهير في "آرل".كانت النتيجة كارثة وعنفاً، خرج "فان جوخ" بأذن مشوهة وهرب "جوجان" إلى "باريس". يروي زوج من البورتريهات التي تم إجراؤها خلال التجربة الفاشلة، لوحة "فان جوخ" "رجل في قبعة حمراء، 1888"، ولوحة "جوجان" "رسام عباد الشمس"، قصة باردة من نظرات مائلة وزوايا محرجة وعدم اهتمام متبادل.

العبقرية لا تولد وحيدة.. كيف استخدم أساطير الفن "أعداءهم" جسراً للوصول إلى المجد ؟

وقف ميتش فارلي في فناء منزله بضاحية هيوستن في ولاية تكساس الأمريكية يتطلع إلى «حومة» من البعوض حول بقايا المياه، وتوقف للحظة بعد أن شعر بلدغة قوية ليصفع ذراعه محاولاً اصطياد البعوضة، إلا أن يده التي صفع بها ذراعة ولم يصب البعوضة تعرضت هي الأخرى للدغ من بعوضة أخرى، فجرى مسرعاً إلى سيارته محاولاً الاحتماء بها من كم البعوض، ليفاجأ في السيارة بكم من البعوض ينتظره على أحر من الجمر داخل السيارة.
ليست بداية فيلم إثارة أمريكي، ولكنه أمر واقع يعاني منه أهالي ولاية تكساس الأمريكية مؤخراً وتحديداً بعد موسم الأمطار الشديدة التي تعرضت لها الولاية، والتي تتعرض لهجمات جماعية من أسراب البعوض، ويقول ميتش أحد سكان مقاطعة مونتغمري الأصليين لـ«واشنطن بوست»: «لم أر بعوضاً بهذا القدر من قبل، لا أعرف ماذا أفعل، تخلصنا من غمر مياه الأمطار التي تسببت في فيضان، لنجد اجتياحاً من البعوض، ياله من موسم صعب على الجميع».
واجتاحت عاصفة قوية المنطقة، أسقطت الأشجار وخطوط الكهرباء، وتركت أكثر من 900,000 ساكن بدون كهرباء في وقت واحد، إلا أن البعوض دائماً ما كان يزدهر حول هيوستن، لامتلاكها طبيعة مسطحة، وعديد من شوارعها محاط بالأخاديد لالتقاط وتصريف مياه الأمطار إلى شبكة من الخنادق أو الأنهار البطيئة الجريان التي تغذي خليج غالفستون، وعلى طول هذه الطرق، هناك الكثير من الزوايا والشقوق التي تشكل أرضية مثالية لتكاثر البعوض.
وقال ماكس فيجيلانت، مدير مكافحة البعوض والحشرات في مقاطعة هاريس، حيث تقع هيوستن: «كلما أصبح الجو أكثر دفئاً في وقت مبكر، نرى كمية أكبر من البعوض في وقت مبكر، نحن نحصل على درجات حرارة أعلى في وقت مبكر، هذا هو التأثير بسبب تغير المناخ على مقاطعة هاريس، درجات الحرارة ترتفع في العالم أجمع، ويصبح المناخ أكثر رطوبة في العديد من المناطق، لذلك يقلق العلماء من أن تغير المناخ الناجم عن الإنسان قد يحول المزيد من الأماكن إلى أرضية مثالية لتكاثر البعوض».
وغالباً ما تجعل الحرارة العالية الآفات أكثر جوعاً لدم الإنسان وتسمح لهم بتوسيع أراضيهم، وتعطي الأمطار المتزايدة لهم المزيد من برك المياه الراكدة التي يمكنهم تكاثر فيها، العديد من أنواع البعوض ينتظر أجواء مثل هذه للانتشار، وتكساس مبللة بعد العواصف التي غمرت الطرق والمنازل خلال الأسابيع الثلاثة الماضية، ودفعت الأنهار إلى مستويات قريبة من الرقم القياسي، وتسببت في فيضانات مميتة.
ماكس فيجيلانت يقول: كل عام يمر كأنه أسوأ عام للبعوض، فيأتي العام التالي بأسواء من الذي قبله، على الرغم من أن العينات حتى الآن تشير إلى مستويات البعوض المماثلة لتلك في عامي 2022 و2023، من المستحيل تقريباً العد الكامل لسكان الحشرات، ولكن في الاختبارات الأسبوع الماضي، كان بين 50 و70 بعوضة في الدقيقة تهبط على الموظفين في بعض الأماكن في مقاطعة هاريس».
قالت سونيا سويغر، عالمة الحشرات في تكساس: هيوستن لم تكن خالية من البعوض أبدًا، دائما يشو السكان من تلك الظاهرة، ولكن الأشهر الأكثر دفئًا هي عندما يزدهرون حقًا، بعضهم يضع بيضه مباشرة في برك المياه الراكدة، يضع البعض الآخر بيضهم في التربة والمناطق الجافة الأخرى التي تمتلئ لاحقًا، حيث ينتظر بعض البيض ما يصل إلى عام ليفقس.
وتركز صحة الجمهور في مقاطعة هاريس، على رش المبيدات للبعوض الذي يمكن أن يحمل فيروس النيل الغربي وعدد من الأمراض الأخرى التي يتم اختبارها.
وقالت سويغر: «أهم الفيروسات التي ينقلها البعوض، فيروس النيل الغربي، نحن نضطر للقلق بشأن ذلك كل عام». 
ويشجع مسؤولو الصحة السكان على قلب أو التخلص من حمامات الطيور والإطارات القديمة والعناصر الأخرى التي يمكن أن تتراكم فيها المياه، وبالطبع، استخدام الكثير من المبيدات المعتمدة من وكالة حماية البيئة، حتى الأطباء المحليين يوصون بوضع الشبكات فوق عربات الأطفال لحماية الرضع من اللدغات.
قبل أن تبدأ ليندا آدمز في نزهتها الصباحية مع كلبها، تيتر توت، تتأكد من رش نفسها برذاذ البعوض. قالت آدمز: «تلك المبيدات هي الطريقة الوحيدة التي يمكنني من خلالها النجاة خلال اليوم، ، شيء قالت إنه لم يحدث من قبل، وهذا الأسبوع، جلست في كرسيها المريح وهي تصفعهم بعيدًا بينما كانت تشاهد التلفزيون، بينما البعوض يواصل محاولة النفاد إليها للدغها، وقالت ليندا مازحة: «هم معجبون بي، لا أحد آخر يحصل على بعوض مثلي، كنت أيضًا ذات شعر أحمر عندما كنت طفلة، أعتقد أن هذا له علاقة بذلك»، أما كان خوسويه مدينة، مدرب التنس في كونرو، فقال: «البعوض مألوف بالنسبة لي في المدينة هنا، لدي دم يحبه البعوض، موسم البعوض دائمًا سيء، ولكن الآن أسوأ».

العالم

World

Global

أسراب البعوض تجتاح تكساس الأمريكية والأهالي يشكون من تفشي الهجمات الجماعية

hgfu,q

أمر واقع يعاني منه أهالي ولاية تكساس الأمريكية مؤخراً وتحديداً بعد موسم الأمطار الشديدة التي تعرضت لها الولاية، والتي تتعرض لهجمات جماعية من أسراب البعوض>

بعد مرور أكثر من 40 عاما على وقوع الجريمة، وبفضل تقنية الحمض النووي، اعتقلت الشرطة مشتبها به في جريمة قتل وقعت عام 1980 بولاية أوريغون الأمريكية، وفق ما ذكرت شبكة "سي إن إن" الأمريكية.
ووفقا لموقع قناة الحرة، أُدين روبرت بليمبتون (60 عاما)، الأسبوع الماضي، بتهمة القتل من الدرجة الأولى و4 تهم بالقتل من الدرجة الثانية، في الجريمة التي وقعت يوم 15 يناير 1980 وأودت بحياة باربرا تاكر، التي كانت طالبة في كلية ماونت هود المجتمعية، وفقا لبيان صحفي صادر عن المدعي العام لمقاطعة مولتنوماه.
وقال ممثلو الادعاء، إن الحمض النووي الذي تم العثور عليه في قطعة من علكة بصقها بليمبتون أثناء مراقبته بعد الاشتباه به قبل أكثر من 3 أعوام، ساهمت في اعتقاله.
وجاء في البيان، أن تاكر التي كانت تبلغ من العمر 19 عاما، "تعرضت للاختطاف والاعتداء الجنسي والضرب حتى الموت". ودفع بليمبتون بأنه غير مذنب، ويقول محاموه إنهم يعتزمون الاستئناف على إدانته، وفق "سي إن إن".
وقال مكتب المدعي العام، إن بليمبتون لا يزال محتجزا في مقاطعة مولتنوماه بانتظار صدور الحكم، حيث من المقرر عقد جلسة النطق بالحكم عليه في يونيو المقبل.
وتعود الجريمة إلى عام 1980، حين تم اكتشاف جثة تاكر بالقرب من ساحة انتظار السيارات من قبل الطلاب الذين كانوا في طريقهم إلى الفصل الدراسي في الكلية.
وقال الشهود حينها، إنهم شاهدوا يوم 15 يناير من ذات العام، امرأة في "محنة" في وقت قريب من جريمة القتل، حسبما ورد في وثائق مكتب المدعي العام.
ووصفت إحدى النساء رؤية أنثى "تلوح بذراعيها ووجهها ملطخ بالدماء"، بينما قالت أخرى إنها "شاهدت رجلا يختلس النظر عبر الشجيرات بجوار موقف سيارات الكلية".
بعد سنوات من انقطاع التحقيقات في الجريمة، طلبت الشرطة من شركة "Parabon"NanoLabs" لتكنولوجيا الحمض النووي، إلقاء نظرة على الملف الشخصي للضحية ومحاولة تحديد التطابقات المحتملة، حيث تم استخدام المسحات المأخوذة أثناء تشريح جثة تاكر لإنشاء ملف تعريف للحمض النووي للمشتبه به.
وحسب "سي إن إن"، فإن اختبار التنبؤ بالسمات الجسدية للشخص بناء على الحمض النووي، ساعد علماء الأنساب الجينية على تضييق نطاق المشتبه بهم المحتملون.
وقالت كبيرة علماء الأنساب الجينية في "Parabon NanoLabs"، سي سي مور: "انتهى الأمر بحل هذه القضية".
وأضافت مور لـ"سي إن إن" أنها أثناء قيامها بإعداد أشجار عائلية للأشخاص الذين يتشاركون الحمض النووي مع العينة التي قدمتها الشرطة، اكتشفت بطاقات تسجيل خاصة بالحرب العالمية الثانية لرجال ذوي شعر أحمر.
وقال مور للشبكة: "كان هناك احتمال كبير للغاية أن يكون الشخص الذي قتل واغتصب باربرا ذا شعر أحمر. وهذا ساعدني في التركيز على خط معين من العائلة واتباع ذلك الشعر الأحمر، الذي وصل بنا حتى ولاية أوريغون".
وقالت "سي إن إن" إن مور تمكنت في مارس 2021، من تحديد روبرت بليمبتون باعتباره المشتبه به المحتمل.
وقال مكتب المدعي العام إن المحققين استخدموا هذه المعلومات لبدء مراقبة بليمبتون، وتمكنوا من أخذ قطعة علكة شاهده المحققون وهو يبصقها ليقوموا بتحليلها فيما بعد.
وحينها، اكتشف المحققون تطابق الحمض النووي المأخوذ من العلكة مع مسحات تشريح الجثة، ليتم القبض عليه في 8 يونيو 2021.
وقال رئيس الشرطة كلاوديو غراندجين، آنذاك في بيان بعد اعتقال بليمبتون في يونيو 2021: "هذه القضايا لم تُفقد أو تُنس".
وأضاف: "يمثل كل واحد من القضايا شخصا بالنسبة لضباطنا، ويتم تناقل قصصهم المأساوية عبر الأجيال على أمل أن يجلب يوم ما الشرف لأسمائهم والشعور بالعدالة وإغلاق قضاياهم".
وأبدت شقيقة تاكر، سوزان باتر، سعادتها قائلة: "كان الأمر مذهلا. إنها أخبار جيدة بعد أن كنت قد استسلمت".
فيما وصفت مور هذه القضية بأنها "واحدة من أبرز الأحداث في مسيرتها المهنية في علم الأنساب الجيني".

منوعات

Varieties

بعد 44 عاماً على الجريمة .. قطعة «علكة» تكشف القاتل

بعد مرور أكثر من 40 عاما على وقوع الجريمة، وبفضل تقنية الحمض النووي، اعتقلت الشرطة مشتبها به في جريمة قتل وقعت عام 1980 بولاية أوريغون الأمريكية، وفق ما ذكرت شبكة "سي إن إن" الأمريكية.

أكد اللاعب الدولي السابق ومهاجم البطائح أحمد خليل أنه لم يحصل على الفرصة الكافية مع الروماني ميريل رادوي مدرب الفريق السابق رغم المجهود الكبير الذي بذله من أجل العودة بقوة إلى المستطيل الأخضر، وقال في تصريحات لـ «البيان» إنه يشعر حالياً بالاستقرار والثقة مع «الراقي» بعد تجديد عقده في بداية الموسم الجاري، مشيراً إلى أن دوري أدنوك للمحترفين يتميز هذا الموسم بمشاهد أبرزها صدارة الوصل الذي قد يتوج ثمار جهوده بالعودة لمنصات التتويج في حال استمراره بنفس المستوى والعطاء مما يجعله رقماً صعباً أمام الفرق المنافسة على لقب الدوري.
وأضاف أحمد خليل المتوج بلقب أفضل لاعب في آسيا 2015، إنه كان يتطلع إلى مشاركة أكبر في الفترة السابقة مع الفريق قبل رحيل رادوي، وقال: لكل مدرب وجهة نظر ورؤية فنية، أنا لا أقدم أعذاراً لنفسي، لكنني بذلت جهوداً مضاعفة بعد الانتهاء من واجب الخدمة الوطنية، والمدرب الحالي غوران يعد من المدربين الذين حققوا نتائج جيدة في الموسم الماضي مع فريقه السابق النصر، وسنواصل العمل الجماعي معاً لتحقيق النتائج الإيجابية وإحراز أفضل المراكز هذا الموسم. وعن تأخره في تجديد عقده بعد انتهائه في بداية الموسم، رد قائلاً بأنه يحرص على اتخاذ قراراته بنفسه ودائماً ما يرى أن النادي الذي يمنحه الثقة يستحق الأفضلية في عملية الاختيار لذلك فضل التجديد مع البطائح خاصة في ظل الشعور بالاستقرار مما ساهم في تعزيز الثقة بداخله للعودة بقوة في الفترة المقبلة خاصة وأنه يخوض تحدياً خاصاً مع «الراقي».
وأشاد أحمد خليل بالعناصر الشابة المتواجدة في صفوف المنتخب حالياً وقال إن مواصلة الدعم من مختلف الجهات والأطراف تجاه الأبيض مطلب وضرورة ويملك المنتخب عناصر وخامات جيدة تحتاج إلى مزيد من الدعم والصبر بعيداً عن النقد السلبي، لافتاً إلى أن خروج «الأبيض» من دور الـ 16 في بطولة آسيا لا يعد خروجاً مبكراً لأن التشكيلة المتواجدة تضم وجوهاً وأسماء واعدة باستثناء الحارس خالد عيسى صاحب الخبرة الدولية.
وقال أحمد خليل إنه من غير المنطقي حديث البعض عن إعادة النظر في رواتب اللاعبين خاصة بعد خسارة المنتخب في مباراة دولية أو الخروج من بطولة حيث يعتبر الأمر تقليلاً من اللاعب الذي يجتهد ويبذل أقصى ما لديه من طاقة في الملعب من أجل الوطن. وذكر أحمد خليل أن جودة المحترفين الأجانب تلعب دوراً مهماً في تطوير اللاعبين المواطنين من خلال عملية الاحتكاك مع أفضل الأجانب ويفتقد دورينا حالياً وجود أسماء من الطراز العالمي يمتازون بقيمة فنية عالية باستثناء لابا كودجو مهاجم العين، لافتاً إلى أن وجود محترفين بمستوى عال ساهم خلال السنوات العشر الأخيرة في وصول شباب الأهلي والعين إلى نهائي دوري أبطال آسيا.
المدرب المواطن
وتحدث أحمد خليل عن المدرب المواطن وقال إن الإمارات تملك كفاءات وطنية لديها الإمكانيات المطلوبة مثل المدرب مهدي علي والمدرب جمعة ربيع ويتميز المدرب الوطني بأنه طموح يملك الشغف ودرجة التفاهم والانسجام معه أفضل من التعامل مع المدرب الأجنبي. وعن غياب علي مبخوت عن المشاركة مع المنتخب في آسيا، قال أحمد خليل إنه شعر بالحزن تجاه عدم مشاركة اللاعب وقال إن الأرقام والإحصائيات تثبت مدى قيمة اللاعب وأهميته سواء على المستوى المحلي في الدوري مع فريقه الجزيرة أو الدولي مع المنتخب، لافتاً إلى أن عدم مشاركة هداف دورينا طرح تساؤلات كثيرة لدى الشارع الرياضي ويعد وجوده داخل الملعب مهماً حتى ولو لمدة 10 دقائق في المباراة.
ووجه أحمد خليل رسالة بأهمية التفكير بصورة إيجابية من مختلف الأطراف في منظومة كرة القدم خاصة عندما يتعلق الأمر بالمنتخب الوطني لأنه خط أحمر وهو ملك للجميع ومصلحة الوطن فوق كل شيء، مشدداً على أهمية شحذ همم عناصر المنتخب وبث الروح والرسائل الإيجابية للمنتخب. وذكر أحمد خليل أن عمر عبدالرحمن «عموري» سيظل أحد الأسماء الكبيرة والمميزة في الكرة الإماراتية رغم مطاردة الإصابات له في العديد من الفترات، لافتاً إلى أنه تمنى بعد رحيل اللاعب من العين إلى الهلال أن يصل إلى أعلى مراحل التطور والنجومية لولا شبح الإصابات.

الرياضي

Sports

حوارات

Interviews

أحمد خليل: لم أحصل على الفرصة الكافية مع رادوي

target2360050282953776183.jpg

أكد اللاعب الدولي السابق ومهاجم البطائح أحمد خليل أنه لم يحصل على الفرصة الكافية مع الروماني ميريل رادوي مدرب الفريق السابق رغم المجهود الكبير الذي بذله من أجل العودة بقوة إلى المستطيل الأخضر،

أفردت مجلة «الكواكب» المصرية صفحاتها في عددها الصادر في 21 أغسطس 1956 للمخرج والمنتج والسيناريست حسن الصيفي (1927 ــ 2005) ليروي قصة طريفة كان هو بطلها، بينما كان المتسبب فيها هما العملاقان نجيب الريحاني وأنور وجدي. أما نتيجتها فقد كان قسماً من الصيفي بألا يقترب من التمثيل مرة أخرى.
وملخص الحكاية أن الصيفي، الذي عمل طويلاً مع أنور وجدي كمساعد له في إخراج سلسلة أفلامه مع ليلى مراد، سمع من وجدي في أواخر الأربعينات ما يفيد بنيته تقديم فيلم مختلف يجمع فيه عمالقة الفن، قاصداً بذلك فيلم «غزل البنات»، وأنه فقط يخشى أن يرفض نجيب الريحاني التعاون معه لأنه يفضل أن يعمل لحسابه.
هناك تقدم الصيفي طارحاً نفسه كوسيط قادر على إقناع الريحاني، كونهما عملا معاً في صناعة فيلم «أحمر شفايف» للمخرج ولي الدين سامح من بطولة الريحاني وسامية جمال، وتوثقت علاقتهما حينذاك. وبالفعل ذهب الصيفي إلى منزل الريحاني وعرض عليه الفكرة ونال موافقته. تلا ذلك عقد اجتماع بين الريحاني ووجدي بحضور الصيفي، شرح فيه الأول للثاني فكرة الفيلم ودور الريحاني فيه كبطل أمام ليلى مراد والمشاهد التي سيؤديها.
يقول الصيفي إن الأمور سارت على ما يرام إلى أن وصل الحديث عن المشهد الذي يقف فيه البطل (الريحاني) في حديقة منزل البطلة (ليلى مراد) مسحوراً بجمال صوتها وهي تغني في شرفة عالية، قبل أن تتنبه كلاب الحراسة الشرسة لوجود الريحاني وتنطلق نحوه، فيضطر الريحاني للهرب بالصعود إلى شرفة البطلة.
اعترض الريحاني على أداء المشهد المذكور، ونهض استعداداً للمغادرة وهو يقول لأنور وجدي: «اسمع يا أنور، أنا مش أراجوز علشان تجيبني أنط من الأرض للشباك»، مضيفاً: «الحاجات دي يعملها بهلوان، مش أنا». وهنا تدخل الصيفي قائلاً لوجدي: «سيب الريحاني عليّ، أنا حتفاهم معاه».
ما قام به الصيفي بعد ذلك هو ذهابه مجدداً إلى منزل الريحاني ليقنعه أن المشهد الذي اعترض عليه سيتم تصويره عن طريق دوبلير مناسب، وبالتالي فليس هناك موجب للخوف من شراسة الكلاب أو عمليه الصعود أكثر من 3 أمتار إلى الشرفة، فكانت إجابة الريحاني «إذا كان كده.. فمعليش، أنا موافق». وبهذا خرج الصيفي من عنده مسروراً وذهب على الفور إلى أنور وجدي ليبشره بموافقة الريحاني.
وقبل أن يبدأ التصوير بيوم، اتفق الصيفي بصفته مساعداً للمخرج، مع أحد الكومبارس المشابهين للريحاني جسمانياً على أن ينوب عن الأخير في تأدية المشهد الخطير، لكن ما حدث هو أن هذا الدوبلير لم يحضر في الموعد المتفق عليه لسبب من الأسباب، وهو ما جعل وجدي غاضباً، والريحاني قلقاً، وأعصاب العاملين مشدودة. ولتفادي أي أعطال أو خلافات تؤدي إلى توقف مشروع الفيلم، نهض الصيفي من مقعدة طارحاً نفسه كبديل للدوبلير الغائب. وبالفعل ارتدى الملابس المفترض أن يرتديها الريحاني ووقف تحت شرفة ليلى مراد انتظاراً لهجوم الكلاب، ودارت الكاميرات، وأعيد التصوير خمس مرات، من أجل أن يتقن الصيفي الدور. إلى أن أطلقت الكلاب الشرسة، فسارع الصيفي إلى الصعود هرباً منها، لكنه أبطأ لثوان معدودة، ما جعل أحد الكلاب ينجح في الإطباق بأسنانه على قدم الصيفي. وعلى الرغم من الألم المبرح الذي شعر به في ذلك الوقت، إلا أنه تمالك نفسه ولم يصرخ حتى لا يفسد تصوير المشهد.
وهكذا انتهى تصوير مشاهد الفيلم بشكل رائع، واقتصرت الخسائر على نقل مساعد المخرج حسن الصيفي إلى المستشفى ومن ثمّ إلى منزله حيث رقد في فراشه أياماً عدة إلى أن تعافى من عضة كلب الباشا (والد ليلى مراد) الذي جسد دوره الفنان الأرستقراطي الكبير سليمان بك نجيب. وبعد ما حدث له، قال الصيفي: «توبه إنْ كنت حمثل تاني».

«حكايات أهل الفن»

المخرج حسن الصيفي وفيلم «غزل البنات»

أفردت مجلة «الكواكب» المصرية صفحاتها في عددها الصادر في 21 أغسطس 1956 للمخرج والمنتج والسيناريست حسن الصيفي (1927 ــ 2005) ليروي قصة طريفة كان هو بطلها،

صدر أخيراً العدد (71) لشهر سبتمبر، من مجلة «الشارقة الثقافية»، التي تصدر عن دائرة الثقافة بالشارقة، وتناولت الافتتاحية قضية المثقف والمستقبل، وبينت أن مفردة المستقبل تبدو لازمة لكل الكتابات والإبداعات، والأعمال الأدبية المختلفة والأفكار المتقدة، إذ تتخذ شكل الأمل، والحلم والخلاص والأمنيات والتطلعات، وهي ترجمة معبرة للخروج إلى نور العلم والثقافة والإبداع، واعتبرت أن دور المثقف يتجلى في بث روح الأمل، لذلك نجده السبّاق في الدعوة إلى الحوار والتفاعل الإيجابي، وفي مقدمة صنّاع التغيير وبناء الإنسان وتثقيف الأجيال، لذلك هو مجبول بالمستقبل، مؤتمن على تطويع أحلام الغد واحتضانها، فظل عبر محطات مختلفة وصعبة، يبرز مواطن الجمال والخير والمحبة، لأنه بذلك يحقق الحكمة المنشودة والرسالة الصادقة، في تغيير الواقع ومواجهة القبح والارتقاء بالحياة.
جوهر الأشياء
ورأى مدير التحرير نواف يونس؛ في مقالته (الإبداع.. وثقافة الحياة) أن المبدع يظل يحاول الوصول إلى جوهر الأشياء وحقيقتها، متكئاً على أن الإنسان هو محور كل شيء في هذه الحياة، ترتبط به الثقافة والحضارة قوةً وضعفاً، علواً وانحطاطاً، وبرغم كل ما يحيط به من عتامة وجهل وعبثية، فإنه يرنو نحو النور الذي يبدو في نهاية النفق، وينتصر للإنسان والحياة والقيم الجمالية، التي هي في الأساس غاية الإبداع، وكل أجناسه الأدبية والفنية، ليخرج المبدع من الدوائر الضيقة، ويندرج ضمن منظومة جماعية أكثر إنسانية واتساعاً.
محتويات 
وفي تفاصيل محتويات العدد؛ توقف يقظان مصطفى عند أول من رسم خريطة لمواقع النجوم الثابتة، وهو (الصوفي) أدق الفلكيين العرب والمسلمين، وتناول وليد رمضان أحد رواد الاستشراق الإيطالي الحديث هو أغناطيوس جويدي، الذي قدم أبحاثاً في الأدب العربي والإسلامي، فيما كتب حمادة عبداللطيف عن محافظة (بني سويف)، التي تعد لؤلؤة الصعيد وبوابته الشمالية، وزار قصي حمود مدينة (مصياف)، وهي من أشهر وأعرق المدن السورية، وتعتبر مرتع الضيافة والجمال.
جانب علمي
أمّا في باب (أدب وأدباء)؛ فكتب محمد فؤاد علي عن أمين الرافعي رائد صحافة الرأي في مصر، وتطرق د. أحمد حسين حميدان إلى صورة الآخر عند عبدالسلام العجيلي، وتوقف صابر خليل عند سيرة الأديب والشاعر شفيق جبري، الذي لقب بــ(شاعر الشام)، ويعد من أبرز مؤسسي النهضة الأدبية، وحاور هشام أزكيض أحد أبرز رواد أدب الطفل عربياً، الكاتب يعقوب الشاروني، الذي أكد أنه يعتني بالجانب العلمي في ثقافة الطفل، وبحث محمد محمد مستجاب في عمق تجربة غالب هلسا الأدبية، فهو الباحث الدائم عن دفء الأماكن، فيما تناول عزت عمر رواية (اسمي أحمر) للروائي أورهان باموق، حيث هاجس التجريب والسؤال عن الهوية، ورصدت حنان الشرنوبي أسلوب محمد سيف الرحبي في روايته (ناجم السادس عشر)، وقد جمع بين المتعة العقلية والأدبية، وكتب عبدالعليم حريص عن الشاعر والأديب عدنان خضر، الذي ألِف الترحال بين المعاني والتراكيب اللغوية، فأبحر في الشعر وأبدع في السرد، بينما حاور أحمد اللاوندي الشاعر زهير كريم، الذي قال (أحتفظ بصورة أدبية لوطني وأهلي ولقطات من طفولتي)، وبيّن محمد زين العابدين القضايا، التي ركزت عليها ريم بسيوني، حيث استلهمت التاريخ في رواياتها، وقدم عزيز العرباوي مداخلة حول الشاعر يحيى السماوي، الذي حاول سبر أغوار الذات البشرية، وسلط د. هانئ محمد الضوء على شخصية الأديب يوسف التنّي، وكيف مهد لظهور الشعر الحديث في السودان، وأجرى محمود حسانين مقابلة مع الشاعر أيمن صادق الذي يرى أن النقد منجز إبداعي، وكتب أنور الدشناوي عن خليل السكاكيني، أحد رواد النهضة العربية الذي دافع عن اللغة الفصحى في كتاباته ومواقفه، والتقى خضير الزيدي الروائي الصدّيق حاج أحمد، الذي أكد أن الكاتب ابن بيئته يستلهم منها إبداعه، وأبحرت دعد ديب في تجربة وسيرة الروائي خيري الذهبي، حيث نصف قرن من الإنجاز الأدبي، وكتب شعيب ملحم عن الرواية الناجحة عند ماريو بارغاس يوسا، وأخيراً في هذا الباب توقف مصطفى عبدالله عند الأديبة إحسان كمال، التي نجحت في تصوير شخصياتها بأبعادها الإنسانية.
مقالات ثابتة
وفي باب (فن. وتر. ريشة)؛ نقرأ الموضوعات الآتية: آني كوركدجيان.. وشيفرة الوحشة والاغتراب والعزلة – بقلم محمد العامري، مود لويس.. صانعة الفرح – بقلم تغريد سعادة، رتيبة الحفني سيدة الموسيقا العربية الأصيلة – بقلم هالة صلاح، (الكلام) الأداة الرئيسية لكل فنون الأدب – بقلم فرحان بلبل، داود عبدالسيد والسينما الذاتية – بقلم إيريني سمير حكيم، لارس فون.. فرادة فكرية وفنية – بقلم محمود الغيطاني.
من جهة ثانية؛ تضمّن العدد مجموعة من المقالات الثابتة، وهي: الحضارة الإسلامية والنهضة الأوروبية – بقلم د. محمد صابر عرب، الوصف والتوثيق في رحلات ابن فضلان – بقلم ذكاء ماردلي، الإعلام والثقافة.. تأثير متبادل – بقلم محمد مصطفى الشامي، القصيدة العربية الحديثة.. قراءة نموذجية – بقلم د. حاتم الفطناسي، للشعر الحر مستقبل في الثقافة العربية – بقلم د. عبدالواحد لؤلؤة، تعدد رواد الرواية التنويرية – بقلم نبيل سليمان، من غرابة الأديب إلى اغترابه – بقلم غسان كامل ونوس، اللغة والمنطق تقارب أم تباعد – بقلم سوسن محمد كامل، التأويلات والرؤى والفضاءات يصورها يوسف عبدالعزيز في (ذئب الأربعين) – بقلم سمير أحمد شريف، الأندلسيون وملامح هويتهم المشرقية الإسلامية – بقلم خوسيه ميغيل بويرتا، الحنين لرائحة الورق والحبر – بقلم سلوى عباس، ميسلون هادي.. العالم من وجهة نظر امرأة – بقلم د. بهيجة مصري إدلبي، المطولات الشعرية – بقلم رعد أمان، في ذلك اللقاء البعيد – بقلم أنيسة عبود، الحب ظاهرة إنسانية في الرواية العربية – بقلم اعتدال عثمان، متبنيات ومفاهيم.. فكرية – بقلم ميثم الخزرجي، تناقضات الشخصية المثقفة عند الأديب حسيب الكيالي – بقلم غنوة عباس، اللغة الشاعرة – بقلم الأمير كمال فرج، الجدة موسى.. أشهر رسامة أمريكية في العصر الحديث – بقلم حسن بن محمد، المعلوماتية.. جوهر التشكيل – بقلم نجوى المغربي، عصر مسلسلات البطولة الجماعية – بقلم عبدالكريم إبراهيم، تفكيك النص الدرامي المسرحي – بقلم د. عباس عبدالغني، صناعة (الفيلم) في السينما المغربية – بقلم عبدالرحيم الشافعي.
قراءات وإصدارات
وفي باب (تحت دائرة الضوء) قراءات وإصدارات: (شخصيات عاشت معي) رحلة مشوقة لناجي العتريس ـ بقلم عمر إبراهيم محمد، نظرية المجاز في الشعر العربي المعاصر– بقلم أبرار الآغا، موسوعة توضيحية للفنون عند العرب ـ بقلم ناديا عمر، الزرقاني.. علامة فارقة في تاريخ المسرح المصري ـ بقلم ضياء حامد، (ثلاثية ابن طولون) والتاريخ المنسي ـ بقلم سعاد سعيد نوح، (بوح الشواطئ) للكاتبة غزل مصطفى ـ بقلم زمزم السيد، (ظلال السرد في الخليج) ـ بقلم انتصار عباس، (هذا النحو) لأمين الخولي ـ بقلم نجلاء مأمون.
وأفرد العدد مساحة للقصص القصيرة والترجمات لكوكبة من الأدباء والمبدعين العرب، وهي: إياد جميل محفوظ (طيور الشوك) قصة، («طيور الشوك» شاعرية في العنوان.. وإيهام بواقعية المتن) - نقد / بقلم د. عاطف البطرس، أحمد حمدان (ذرة غبار) قصة قصيرة، عباس سليمان (نهاية رجل ثرثار) قصة قصيرة، محمد جودة العميدي (إلى فراشة) شعر مترجم، إضافة إلى (أدبيات) فواز الشعار، وتراثيات عبدالرزاق إسماعيل، تضمنت جماليات اللغة وقصائد مغناة وواحة الشعر وينابيع اللغة.

«الشارقة الثقافية» تضيء قضية المثقف والمستقبل

قبل نحو شهرين شغل الممثل جوني ديب وزوجته السابقة أمبر هيرد عناوين الإعلام، الذي أبقاهما لوهلة من الزمن تحت الضوء، حتى نطقت المحكمة لصالح بطل «قراصنة الكاريبي». وفي الوقت الذي لا تزال فيه هيرد تلملم شتات نفسها، حط جوني ديب رحاله في مواقع تصوير فيلم «جان دو باري» (Jeanne Du Barry) مرتدياً باروكة شعر مستعار وكاسياً وجهه ببودرة خاصة، وبعض أحمر الخدود ومرتدياً زياً ملكياً، بوصفه ملك فرنسا «لويس الخامس عشر»، وهي الشخصية التي يتولى ديب تجسيدها في العمل الفرنسي الجديد الذي يبدو أشبه بتعويض لجوني ديب عن الأعوام الثلاثة الماضية التي توقف فيها عن زيارة مواقع تصوير الأفلام.
 
تقرير واسع
إطلالة جوني ديب تلك، جسدتها أول صورة من الفيلم، أطل بها بالأمس، موقع «ديدلاين»، فارداً لذلك تقريراً واسعاً، عاين فيه ظروف الفيلم الجديد الذي تتولى إخراجه الفرنسية مايوين، فيما يتوقع للدراما التاريخية التي تضيء على «قصة الحب التاريخية التي عاشها الملك لويس الخامس عشر مع جان دو باري، والتي نجحت في الاستحواذ على اهتمام الملك الذي لم يدرك عواقب هذه القصة التي تجاوزت آنذاك حدود قصر فرساي». في هذا العمل يجسد جوني ديب، دور ملك فرنسا الشهير، الذي تعرض لمحاولة اغتيال في عام 1775 واستطاع النجاة منها بفضل الملابس الثقيلة التي كان يرتديها في الليلة الباردة التي تعرض فيها لمحاولة الاغتيال، ليلقى حتفه لاحقاً متأثراً بمرض الجدري الذي أصابه، ليخلفه حفيده لويس السادس عشر، الذي شهد عهده الثورة الفرنسية.
 
دراما جديدة
الدراما الفرنسية الجديدة وإطلالة جوني ديب، استطاعت الاستحواذ على اهتمام الإعلام، حيث وصفها موقع «ديدلاين» بـ «الدراما الطموحة المستوحاة بحرية من حياة جين دو باري»، مبيناً في الوقت ذاته بأن أعمال التصوير كانت قد بدأت في 26 يوليو، وإنها ستتواصل على مدار 11 أسبوعاً، في العديد من المواقع التي تشمل أيضاً قصر فرساي، وقلاعاً أخرى في منطقة باريس، إلى جانب مشاهد أخرى ستتم داخل الاستوديوهات. أما موقع «سينما بلند» فقد أشار إلى أن الفيلم سيكون ناطقاً باللغة الفرنسية، مبيناً بأن «الفرنسية» لن تمثل حاجزاً أمام ديب الذي ينطقها بطلاقة، مشيراً إلى أن «والدة طفليه، فانسيا باراديس، وهي عارضة أزياء وممثلة ومغنية فرنسية، قد قامت مع ديب بتربية أطفالهما ليكونوا ثنائيي اللغة»، منوهاً بأن ديب سبق له أن قدم دوراً مميزاً في الفيلم الفرنسي (Happy Ever After) وفيه تحدث ديب بالفرنسية.
 
7 أرقام
وفي الوقت الذي سلط فيه الإعلام أضواءه على فيلم ديب الجديد الذي يتوقع أن يكون ضمن إصدارات العام المقبل، لم يغض طرفه عن الصفقة التي وقعها ديب أخيراً مع ديور، ليظل وجه عطر «سوفاج» لسنوات أخرى، حيث ذكرت صحيفة «ديلي ميل» البريطانية، أن الصفقة التي وقعها ديب تضمنت مبلغاً مكوناً من 7 أرقام.
يذكر أن عودة ديب لمواقع التصوير، جاءت بعد 3 سنوات من غيابه عن المشهد، حيث كان آخر دور لعبه في الدراما المستقلة «ميناماتا» التي لعب فيها شخصية مصور الحرب دبليو يوجين سميث، ليتمكن ديب من خلاله الاستحواذ على آراء النقاد الذين منحوه «علامة جيدة» تجاوزت حدود السبع نجمات على سلم موقع «اي ام دي بي».

جوني ديب يرتدي زي ملك فرنسا لويس الخامس عشر

جوني ديب

قبل نحو شهرين شغل الممثل جوني ديب وزوجته السابقة أمبر هيرد عناوين الإعلام، الذي أبقاهما لوهلة من الزمن تحت الضوء، حتى نطقت المحكمة لصالح بطل «قراصنة الكاريبي».

أعلن مرتضى منصور رئيس نادي الزمالك المصري، عن سبب خلافه مع إحدى عضوات النادي الأبيض المعروفة مؤخراً بـ "سيدة الشعر الأحمر"، التي اتهمته بمنعها من دخول مقر نادي الزمالك مؤخراً بسبب لون شعرها.
وقال مرتضى منصور، خلال المؤتمر الصحفي الذي عقده اليوم الخميس بمقر نادي الزمالك بالقاهرة: "تلقيت مذكرة من مدير أمن النادي بقيام إحدى العضوات بمنح دروس خصوصية وهو ما يمنعه الزمالك، لذا أحالت الأمر للشؤون القانونية".
وتابع: "الأمر ليس قصة شعر أحمر كما تزعم، ولكن عندما طالبها الأمن بعدم تكرار منح الدروس الخصوصية في النادي قامت بالتطاول عليهم، هذه السيدة جاءت لمكتبي 18 مارس الماضي برفقة أحد الأشخاص وتجاوزت الحدود وبعدها غادرت، ولم يتم إيقافها وظهرت في النادي يوم 24 مارس الجاري وهو ما يدل على عدم إيقافها أو سحب بطاقة العضوية منها".
وتطرق مرتضى منصور للحديث عن الحكم الصادر في الأيام الماضية، ببراءته من تهمة سب وقذف محمود الخطيب رئيس النادي الأهلي، حيث قال: "كل البلاغات التي قدمها الخطيب ضدي تم حفظها، ولكنه قدم تظلمات بعد حفظ البلاغات".
وأردف" "هناك حكم استئناف يوم 7 أبريل المقبل، وأحترم جميع أحكام القضاء سواء كانت ضدي أو لصالحي".

مرتضى منصور: الدروس الخصوصية سبب الخلاف مع "سيدة الشعر الأحمر"

مرتضى منصور

أعلنت المنظمة العالمية للتصوير الفوتوغرافي عن الفائزين وقائمة المرشحين في المسابقة المفتوحة لجوائز سوني العالمية للتصوير الفوتوغرافي 2022، والتي تحتفي بأفضل لقطة للمصورين في العام 2021.
وشارك المتسابقون بأكثر من 170000 صورة في المسابقة المفتوحة لهذا العام، وتم ترشيح أكثر من 100 مصور، بالإضافة إلى الفائزين في الفئات العشر. يتلقى كل فائز معدات تصوير رقمية من سوني مع استمرار المنافسة على لقب أفضل مصور للعام والحصول على جائزة 5000 دولار أمريكي.
سيتم الإعلان عن الفائزين في المسابقة المفتوحة في 12 أبريل. وستعرض الأعمال المختارة للفائزين والمشاركين خلال حفل جوائز سوني العالمية للتصوير الفوتوغرافي في سومرست هاوس بلندن في الفترة من 13 أبريل إلى 2 مايو 2022.
ومن الفائزين في الفئات العشر من الجائزة، فقد نال جائزة «العمارة» أنتوني تشان (هونغ كونغ) عن صورة Old Meets New، بالأبيض والأسود وتصور الواجهة الفوضوية لمجمع صناعي متداعي، تلتقط فيها الكاميرا مدخل أنيق لناطحة سحاب. وتسلط الصورة الضوء على الصدام بين الماضي والحاضر في هونغ كونغ من خلال التعايش بين القديمة والتطورات الجديدة.
وحازت إيزابيل سالمون (المملكة المتحدة)، على جائزة فئة «الإبداع» عن صورة Untitled، حيث توثق تجارب والدتها مع الدوار المزمن والدوخة. وفي هذه الصورة تستكشف سالمون الحواس؛ حيث تصور والدتها وعيناها مغمضتان في ضوء أحمر صارخ، بينما الرأس مائل كما لو كان يحاول تحقيق التوازن.
وفي فئة «المنظر الطبيعي» فاز فيسينتي أنسولا (إسبانيا) عن صورة Exodus، وهي صورة مثيرة للذكريات لحقل من أزهار عباد الشمس الذابلة التي جفت بفعل أشعة الشمس القاتلة في كاستيا ليون. انجذب خيال المصور إلى التباهي لدى الزهور، التي تذكره بالريف القديم في إسبانيا، والنساء اللائي عملن في الحقول القاحلة في كاستيا.
وحصد أوتساب أحمد عكاش (بنغلاديش) جائزة فئة «نمط الحياة»، عن صورة The Honey Collector، التي تصور جامع العسل من الأسفل أثناء فحصه لصينية من قرص العسل.
وحصد رايدو نورك (إستونيا)، جائزة «الحركة»عن صورة Surfing festival، وهي لقطة ليوم عاصف من ركوب الأمواج في لاهاي بهولندا. وتبرز الصور ظلال راكبي الأمواج في مواجهة الأمواج الرمادية والأمطار القوية.
أما في فئة «الطبيعة والحياة البرية» فقد فاز سكوت ويلسون (المملكة المتحدة) عن صورة Anger Management، وهي صورة درامية بالأبيض والأسود لحصان موستانج بري، يحني رأسه في وجهة عاصفة ترابية شمال غرب كولورادو بالولايات المتحدة.
ونال ليوناردو رييس غونزاليس (المكسيك)، جائزة فئة «الأشياء» عن صورة Segundo Uso (Second Use) II، وهي صورة طبيعة صامتة لأشياء مهملة.
وحاز سيمون كوراليني (إيطاليا)، جائزة فئة «البورتريه» عن صورة The Endless Summer - Surf Trip، وهي صورة بالأبيض والأسود لراكب الأمواج سيموني جنتيلي البالغ من العمر 16 عاماً.
وفاز إيتيان سوشو (فرنسا) بجائزة «من الشارع» عن صورة Havana Running Away، وهي صورة تظهر لحظة سريعة لطفل يركض في شارع بهافانا، كوبا، ويستدير لينظر خلفه إلى سيارة تسد الطريق.
وحازت نجوين فوك تانه (فيتنام)، جائزة «السفر»، عن صورة Bike with Flowers، وهي تصور بائع زهور تقليدي على دراجة في هانوي، فيتنام.
وبهذه المناسبة، قال محكم المسابقة هيديكو كاتاوكا، ومدير التصوير في نيوزويك اليابان: «استمتعت بتحكيم هذه المجموعة المتنوعة من الفئات التي تتفاوت بين الطبيعة الصامتة وصور من الشارع. كان عاملاً الإبداع والأصالة مهمين للغاية في اختيار الصورة الفائزة، ومن الرائع أن تستحضر ما شعر به المصورون من إثارة وبهجة خلال التقاطهم للصور».

«العالمية للتصوير الفوتوغرافي» تعلن الفائزين بالفئات العشر لجوائز «سوني» وقائمة المرشحين للمسابقة المفتوحة

الحمد لله أن المتخلفين من أبناء الدول النامية في العالم الثالث ليسوا طرفاً في هذا النزاع المدمر، الذي يضع العالم كله عند نقطة الانفجار العظيم.
ليس بين جنود روسيا أو أوكرانيا، وليس بين سكان البلدين مواطنون «شعث غبر»، سحنتهم سمراء، وعيونهم سوداء، فإن تحسنت قليلاً اكتسبت اللون البني الغامق، والذي أحسن شعراء الغزل في تسميته بشبيه «العسلي»، وتفاخر من كان اللون «العسلي» نصيبه.
أهل الحضارة هم الذين يتقاتلون هناك على أطراف البحر الأسود، ويعملون على إعادة توزيع الأراضي المطلة عليه، وهم من يدمرون بعضهم البعض، هم القتلة وهم المقتولون، وهم الذين يشردون إلى بلاد ليست بلادهم، وألسنة لا تنطق بما حفظته ألسنتهم، وقلوب قد تعطف عليهم اليوم، وتنبذهم في الغد، وهم ليسوا بحاجة إلى تشبيه وضعهم بأوضاع غيرهم، في سوريا والعراق وأفغانستان، تلك البلاد التي لو عدنا إلى الوراء قليلاً سنرى مخططات رسمت في السراديب السرية بالبلاد المتحضرة، القمم الشاهقة التي ترمز إلى التقدم والتطور والرفاهية، أزمة سوريا التي تجاوزت عشر سنوات لم يكتب «سيناريوهات» الدمار، الذي سارت عليه صاحب شعر أسود، ودم أحمر، وعيون عسلية، بل هو نفسه ذلك المتفاخر من نشر الموت هناك، وأنتج أكبر عملية تهجير مبرمجة في التاريخ الحديث، وكذلك في أفغانستان، هم أنفسهم كانوا هناك، نفس الذين يلعبون في أوكرانيا لعبوا في الأراضي الأفغانية فأزالوا مئات القرى عن وجه الأرض، ثم تركوها للطوائف المتوحشة تنهش لحم بعضها بعضاً!
روسيا في سوريا تقتسم «كعكة» ساخنة، والولايات المتحدة في سوريا تأخذ سهماً من الحصيلة النهائية، سواء كان نفطاً أو نفوذاً، هم الذين يؤججون النار، وبعد كل ذلك يأتي مراسل «أحمق» ليقول لنا: إن المتحضرين تُدمر مدنهم، ويُهجرون من أوكرانيا، رغم أن عيونهم زرقاء، وشعور رؤوسهم شقراء!

مصائب «العيون الزُرق»

الحمد لله أن المتخلفين من أبناء الدول النامية في العالم الثالث ليسوا طرفاً في هذا النزاع المدمر.

أثار عدم تحلل جثث الفنانين في مصر التساؤلات والتعجب، حيث كشف في البداية أحد أفراد أسرة عبد الحليم حافظ عن عدم تحلل جثته، وبعدها كشفت عائلة الفنان علاء ولي الدين عن ظاهرة مشابهة.
ولم تكن قصة جثمان الفنان الراحل عبد الحليم حافظ هي الوحيدة، حيث فوجئ شقيق الفنان الكوميدي الراحل علاء ولي الدين، أيضا بعدم تحلل جثمانه على الرغم من مرور 18 سنة على وفاته.
وتناول الإعلام المصري هذه المعلومات في الذكرى 19 لرحيل الفنان ولي الدين. 
ووفقا لوسائل إعلام مصرية فقد كان هناك بعض المشاكل المتصلة بالمقبرة حيث جثمان الفنان الراحل علاء ولي الدين، ما اضطر الأسرة لنقل الجثمان إلى مكان آخر، بعد اتخاذ قرار نقلها، بعد أن سمحت مشيخة الأزهر الشريف بذلك، وحينما فوجئوا بأن الجثة لم تتحلل.
قبل رحيل الفنان الكوميدي الراحل علاء ولي الدين رأي رؤية، تفسيرها كان أن رحيله قد بات قريبا، وعندما علم بذلك أرسل على الفور أموالا لأحد أصدقائه المقيمين في المملكة العربية السعودية، كان يريد منه أن يرسل له زجاجات مسك أحمر لكي يتم تغسيله بها، وبالفعل تم تنفيذ وصيته.
وتحمل الفنان الراحل علاء ولي الدين مسؤولية أسرته، وأشقائه الصغار منذ أن شابا مراهقا واهتم بتعليمهم، وعاش حياته القصيرة وهو يهتم بعائلته ويرعاهم، وما ان شعر باقتراب أجله، اشترى الكفن، واستعد ووضع زجاجات المسك داخله ووضعهم في الدولاب، لحين استخدامهم بعد وفاته.
وولد علاء ولي الدين في محافظة المنيا مركز بني مزار، وكان جده الشيخ سيد ولي الدين، مؤسس مدرسة في القرية، وظلت تابعه له لأعوام عديدة، إلى ان تم نقلها إلى الجهات الحكومية، وكان والد علاء، هو سمير ولي الدين الذي كان يعمل ممثلاً وكان مدير لملاهي القاهرة.
وتخرج من مدرسة مصر الجديدة الثانوية العسكرية وبرز من خلال أدوار ثانوية في أفلام عادل إمام ثم انطلق بعد ذلك وقام ببطولة عدة أفلام، وساهم علاء ولي الدين في ظهور عدد من نجوم الساحة الفنية الحاليين أمثال أحمد حلمي وكريم عبد العزيز ومحمد سعد، فشخصية "اللمبي" كان أول ظهور لها في فيلم الناظر وبعدها انطلق محمد سعد وأصبح نجم شباك .

بعد 18 عاماً على وفاته.. جثمان فنان مصري مشهور لم يتحلل

«على هذه الأرض ما يستحق الحياة»، بيت شعر نطق به الشاعر محمود درويش، قبل أن يغمض عينيه طويلاً، كلماته لم تمت، بقيت حية في وجدان شعبه، وفلسطين، تلك الكلمات خرجت من حدود الأرض المقدسة وسافرت طويلاً، طافت جنبات الأرض وحطت رحالها في دبي، حيث تزين بها جناح فلسطين في معرض «إكسبو 2020 دبي»، واتخذ منها شعاراً، ليزيد عليها بيتاً آخر من درويش: «كانت تُسمى فلسطين، صارت تُسمى فلسطين».
هي أرض البدايات وأم النهايات، في ربوعها نبت الزعتر وأزهر الليمون واللوز، وفاح برتقالها عبيراً. على مدخل الجناح زرعت زيتونة، رويت بعرق أولئك الذين حملوا الوطن في قلوبهم، وقد حملت حبات سمان تقطر زيتاً صافياً، الزيتونة جاورت أعمدة بوابات القدس، ما أن تطل منها حتى ترى جدارية وقد زينت بمعالم فلسطين، وما أن تطأ أرض الجناح حتى تشعر أنك تطوف بطرقات القدس، تدخل من بوابات قبة الصخرة والمسجد الأقصى المبارك وتعاين بوابة كنيسة القيامة الضخمة، لتمر من بعدها في طريق الآلام، لتصل منه إلى بيت لحم، حيث مهد السيد المسيح، عليه السلام، هناك تسمع أجراس كنيسة المهد، وتتلمس النجمة الفضية المزروعة في صخر المرمر، وقد توجت بجملة كتبت بحروف لاتينية «هنا ولد المسيح يسوع من مريم العذراء»، قبل أن تمضي إلى ردهة أخرى، ستمر في خليل الرحمن، وتزور الحرم الإبراهيمي الشريف، وتتذوق بعضاً من سكر حبات عنب حمراء بعضها وخضراء أخرى.
 حضور
بين جنبات الجناح، حضرت فلسطين بكل جمالها، وتاريخ الأراضي المقدسة، ولم تغب عنه الثقافة الفلسطينية، التي تمثلت في امرأة ترتدي ثوباً قد طرّز بخيوط حمراء، تعود في أصلها إلى منطقة طولكرم، ستقدم لك تجربة الحواس، حيث تضوع في روائح زهرة الحنون، والميرامية الخضراء، فيما ستسكنك رائحة الزعتر والبرتقال اليافاوي والجوافة التي تأخذك ناحية قلقيلية، كما تتنسم رائحة الصابون النابلسي، حيث لا تزال حرفة قائمة بذاتها في أروقة البلدة القديمة بنابلس. إن تدخل فلسطين، فأنت على موعد مع التاريخ، ستتلمس قطعاً من حجارة قصر هشام الساكن في أريحا، وخشونة المفتاح الأسود المعلق في أجياد الجدات، وحجر أبيض اللون اقتلع من البحر الميت المعروف بملوحته العالية، كما تتلمس نعومة السيراميك المطرز بألوان خليلية.
في فلسطين «أمهات تقفن على خيط ناي»، يقدمن لك الحب على طبق تفوح منه «رائحة الخبز في الفجر»، تطل عليك إحداهن بلسان عربي يلهج بالدعاء، لتدعوك لأن تمد يدك لتناول «المسخن» فتغرق في الزيت الممزوج بـ «السماق» لتتلمس فيه نعومة خبز «الطابون»، لن تغيب عنك سيدة الأرض والبيت طويلاً، ستطل عليك بطبق «المقلوبة»، حينها ستتذكر فيلم المخرج رشيد مشهراوي «مقلوبة» التي أطلق العنان له عام 2000، ذلك الطبق متوارث بين الأجيال، وتعرفه كل بيوت فلسطين، حتى باتت عنواناً للكرم الفلسطيني، ما أن تنتهي من طبقك، لن تدعك سيدة البيت لأن تمضي، ستدعوك لتناول «الكنافة النابلسية»، ستزيد عليها الجبنة، وبعضاً من قطر غلي على نار هادئة، ستقدمها إليك مع فنجان قهوة أعد على مهل من قطرات الندى الصباحي.
ألوان
في فلسطين تطرز الألوان على القماش، فتزهر على صدور النساء اللواتي تعودن ارتداء أثواب فصلت من قماش أسود أو أزرق أو خمري، ما أن تراها حتى تدرك اسم المدينة التي تنحدر منها، فابنة رام الله تتباهى بـ «الرومي» المصنوع من الكتان، فيما تطل ابنة غزة بثوب اكتسى بلون أحمر، بينما ترتدي ابنة جنين ثوباً أبيض اللون مثل قلبها، وقد طرّز بألوان الأحمر والأخضر والذهبي. قبل أن تصل إلى عتبة الباب الأخير في الجناح، لا بد أن تعرج إلى بيت لحم، لتعاين منحوتات خشبية، صنعت من شجر الزيتون، بعضها استلهم من تاريخ المدينة وأخرى من تفاصيل الأراضي المقدسة.

فلسطين.. على هذه الأرض ما يستحق الحياة

04.jpg

حذرت جمعية الأكاديمية الأمريكية للأمراض الجلدية (AAD) من أن سرطان الجلد على القدمين "ينتشر غالبا قبل ملاحظته".
ويميل هذا عادة إلى أن يكون أخطر أنواع سرطان الجلد أيضا، والمعروف باسم الورم الميلانيني.
ويمكن أن يصبح سرطان الجلد مميتا، ولكن إذا تم اكتشافه مبكرا، فإن سرطان الجلد قابل للعلاج بشكل كبير.
وتنصح الجمعية الناس بالنظر إلى باطن أقدامهم، وأظافر أصابع القدم، وبين أصابع القدم، وأعلى وجوانب كل قدم، بحثا عن أعراض السرطان.
وقالت الجمعية إن أحد مؤشرات سرطان الجلد هو وجود "خط عمودي بني أو أسود تحت أظافر القدم". ويمكن أن تشمل العلامات السرطانية الأخرى "بقعة حمراء زهرية أو ورما" في أي مكان على القدم.
وابحث أيضا عن أي "قرحة غير قابلة للشفاء في قدمك"، أو أي قرحة تلتئم لكنها تعود بعد ذلك.
وبالنسبة لأي جزء من القدم حدثت فيه إصابة ذات مرة، كن حذرا من أي "بقعة أو نمو جديد"، أو "كتلة تنمو بسرعة".
وأحد المؤشرات الأخرى المحتملة على سرطان الجلد هو "القرحة التي تشبه قرحة السكري". وفي بعض الأحيان، يشعر الورم الميلانيني في القدم بالألم أو النزيف أو الحكة، لكن ليس دائما"، بحسب جمعية الأكاديمية الأمريكية للأمراض الجلدية (AAD).
ويمكن أيضا التعرف على سرطان الجلد على القدمين باستخدام قائمة التحقق التي تعرف بـ ABCDE، وهي قائمة من العلامات التي تشمل الشامات المتغيرة أو الجديدة على القدمين، والتي تتمثل في:
1- للشكل غير المتماثل: ابحث عن الشامات ذات الأشكال غير المنتظمة، مثل الأنصاف التي تختلف تمامًا في الشكل عن بعضها البعض.
2- للحواف غير المنتظمة: ابحث عن الشامات ذات الحواف غير المنتظمة، المثلومة أو المدوَّرة - والتي تميز الأورام الميلانينية.
3- للتغيرات في اللون: ابحث عن النمو الذي يحتوي على العديد من الألوان أو التوزيع غير المتساوي للألوان.
4- للقطر: ابحث عن نمو جديد في شامة يبلغ أكبر من ربع بوصة (حوالي 6 ملم).
5- للتطور: ابحث عن التغيرات مع الوقت، مثل الشامات التي تنمو في الحجم أو التي تتغير في اللون أو الشكل. قد تتطور الشامات أيضًا لتعطي علامات وأعراضا جديدة، مثل الحكة الحديثة أو النزيف.
لماذا الورم الميلانيني خطير جدا؟
وأوضحت هيئة الخدمات الصحية الوطنية البريطانية أن الورم الميلانيني "يمكن أن ينتشر إلى أعضاء أخرى في الجسم".
ولا يمكن أن تتطور الأورام الميلانينية على القدمين فحسب، بل يمكن أن تظهر في أي مكان على الجلد، بحسب "روسيا اليوم".
والمواقع الأكثر شيوعا لظهور الورم الميلانيني عند الرجال هي على الظهر، وبالنسبة للنساء، تميل إلى الحدوث على الساقين.
ويزداد خطر الإصابة بسرطان الجلد إذا كان:
- لديك الكثير من الشامات أو النمش.
- لديك جلد يحترق بسهولة.
- لديك شعر أحمر أو أشقر.
- لديك فرد من العائلة مصاب بسرطان الجلد.

6 علامات تحذيرية على القدمين تشير إلى ورم خطير

حذرت جمعية الأكاديمية الأمريكية للأمراض الجلدية (AAD) من أن سرطان الجلد على القدمين "ينتشر غالبا قبل ملاحظته".

راجع الجيش الأمريكي معاييره لمظهر العسكريين، لتعكس بشكل أفضل التمثيل النسائي والتنوع العرقي في صفوفه.
وفي نهاية تحقيق طلبه وزير الدفاع السابق مارك إسبر، وسط نقاش حول التمييز العنصري داخل القوات الأمريكية، أعلن الجيش خلال مؤتمر عام أنه قرر السماح بتصفيفات شعر نسائية مناسبة لكل أنواع الشعر.
فبالنسبة إلى المرأة التي تملك شعرا طويلا، كانت الكعكة إلزامية، إلا أنه بات يسمح الآن بتسريحة ذيل الحصان إذا كان الشعر أملس أو إذا كان الشعر مجعدا يمكن ربط الضفائر.
ويسمح بتصفيفات الشعر هذه طالما أنها لا تتعارض مع الزي الرسمي أو الخوذة أثناء العمليات، كما أشارت الوثائق التي نشرت خلال هذا المؤتمر.
أما النساء اللواتي يرغبن في تقصير شعرهن أو حتى حلقه بالكامل، فأصبح يسمح لهن الآن بفعل ذلك. كذلك، أصبح من الممكن وضع أقراط الأذن لكن يجب أن تكون صغيرة الحجم ولا تلفت الأنظار، إلا أنها بقيت ممنوعة في مواقع العمليات العسكرية.
وبات يسمح أيضا باستخدام أحمر الشفاه لكن بظلال محايدة. كذلك أجيز استخدام طلاء الأظافر للرجال الذين يعملون في بيئات حيث تكون أيديهم على اتصال متكرر بمواد كيميائية قوية.
ومنذ وفاة جورج فلويد في نهاية مايو أثناء توقيفه على يد شرطي أبيض، فتح الجيش الأمريكي وهو من المؤسسات التي لا تتمثل فيها الأقليات بشكل كاف، مناقشة واسعة النطاق حول العنصرية.
وحظر رفع علم الكونفدرالية على كل القواعد العسكرية الأمريكية، إذ ينظر إليها غالبا على أنها رمز للعنصرية.
كما أعلنت وزارة الدفاع الأمريكية (البنتاغون) تأييدها لتغيير أسماء قواعد عسكرية تكرم الجنرالات الكونفدراليين، وهي فكرة عارضها الرئيس الأمريكي السابق دونالد ترامب.

الجيش الأمريكي يسمح للمجندات بالضفائر وأحمر الشفاه

راجع الجيش الأمريكي معاييره لمظهر العسكريين، لتعكس بشكل أفضل التمثيل النسائي والتنوع العرقي في صفوفه.

قدم صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، رعاه الله، في تغريداته المتواصلة عبر «علمتني الحياة»، دروساً للجميع في القيادة من رجل صنع الفرق خلال ربع قرن، وجعل إمارة دبي نموذجاً عالمياً فريداً في التطور، مؤكداً ومبرهناً للجميع أن الأمم الضعيفة هي من تملك أسباب القوة وترضى بالهزيمة، وأن الأمم الجاهلة هي من تملك العلماء، وترضى أن يكونوا في المؤخرة، وأن الأمم المتخلفة هي من تملك أسباب التقدم، وترضى أن تمشي كالسلحفاة في عالم يتحرك بسرعة الضوء.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/3549093.jpg"/>
فسموه يعد قدوة ونموذجاً في إنجاز الأعمال، ووضع الخطط الاستراتيجية طويلة وقصيرة المدى في المجالات كافة، والتي جعلت من دبي مدينة عالمية، تحقق حلم كل من يأتي إليها، وأن كل هدف واستراتيجية تم وضعها نلاحظ أن تحقيقها يكون في الزمن المحدد، ما جعل دبي مدينة عالمية مبهرة جاذبة لرواد الأعمال، وذلك نتيجة للبنية الرقمية القوية، والتيسير في الإجراءات، بالإضافة إلى الشعور بالعيش في بيئة مرفهة آمنة.
ولقد وجه صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، رعاه الله، رسالة إلى شعب الإمارات، بمناسبة الذكرى الـ 15 لتولي سموه رئاسة الوزراء، حيث سلط سموه في الرسالة الضوء على أهم المنجزات الحكومية، التي تحققت خلال السنوات الماضية، والتي أسهمت في وضع الدولة في مصاف الدول الأسرع نمواً والأكثر تطوراً، والأكفأ في استثمار مواردها وثرواتها، لتتصدر بذلك العديد من المؤشرات التنموية إقليمياً ودولياً، وتتحول منظومتها الحكومية، خلال خمسة عشر عاماً، إلى نموذج معياري في الفاعلية والإنتاجية والكفاءة القصوى في الأداء.
ولقد أظهر مؤشر «إيدلمان للثقة 2020 لفصل الربيع» أن التعامل الناجح مع جائحة «كورونا»، أسهم في تعزيز الثقة بحكومة الإمارات، فارتفعت بمعدل 11 نقطة، لتصل إلى أعلى مستوياتها، ولتكون أكثر الحكومات والجهات موثوقية على مستوى العالم.
وكشف المؤشر عن مستويات الثقة، التي تتمتع بها مختلف الأطراف في المجتمع، حيث برزت الحكومة كونها أكثر الجهات الموثوقة في الدولة، يتبعها الشركات والمنظمات غير الحكومية، ثم الإعلام. وارتكز التقرير على نتائج دراسة أجرتها شركة «إيدلمان» الاستشارية، والتي تعنى بالبيانات والتحليل، وشملت الدراسة 34 ألف مشارك في 28 سوقاً.
وبرزت الثقة بحكومة الإمارات، من حيث إن الحكومة تخدم مصلحة الجميع بالتساوي؛ حيث احتلت مركز الصدارة في مجال الكفاءة والأخلاق، لجهودها في التحالفات الدولية وسياسات الدفاع، بالإضافة إلى توفير بنية تحتية آمنة ومعاصرة.
لقد استطاعت حكومة الإمارات، ومنذ بداية جائحة «كورونا» أن تحافظ، وبكل ثقة واقتدار، على استمرارية أعمالها بعزم ونشاط متواصل ومستمر دون توقف؛ من خلال العمل عن بُعد، وذلك باعتمادها على تطور بناها وقدراتها وإمكاناتها التكنولوجية الحديثة المتقدمة، والتي ما هي إلا نتاج للرؤية المستقبلية الاستشرافية لقيادتها الرشيدة.
بقي أن أقول إن رسالة القائد قد مست شغاف قلوبنا جميعاً لما لها من دلالة قيمية ومعانٍ أخلاقية ومجتمعية، لأنها أولاً وقبل كل شيء، جسدت معاني تواصل وانتماء القائد بالمواطن على أرض الواقع، بدليل أن كل من قرأ الرسالة شعر بها على اعتبار أنها رسالة شخصية له.
والرسالة بهذا المعنى والوضوح ومستوى الشفافية بين القائد وشعبه فيها مجموعة من الدروس والعبر، أهمها أن سموه أراد أن يؤكد أنه لا وجود لمسافة فاصلة بين القيادة والشعب، كما تعني بعبارة أخرى أنه لا وجود إطلاقاً لخط أحمر يفصل بين الاثنين، لأن القيادة وفق رؤية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد، وكما يمارسها فعلياً، ليست سلطة مطلقة أو كرسياً أو عملاً مظهرياً، بل القيادة الحقة عند سموه هي رسالة ومسؤولية مجتمعية ذات مرجعية وقناعة إيمانية، تتجسد من خلال التواصل والترابط والتلاحم والتفاعل الخلاق بين القائد ومواطنيه.
وبهذه المناسبة الكريمة تحضرني هذه الأبيات الشعرية لسموه:
أعياد ناسي وشعبي ما لها ميعاد
في كل ساعة لشعبي والوطن ساعة
أسياد كنا وعشنا في دارنا أسياد
ما نحس بالخوف يوم الناس مرتاعة
وبلادنا ما تسمى في البلاد بلاد
وبلادنا اسمها الفردوس بأنواعه
نطيع رب السماء له خاضعين عباد
من بعد رب السماء للريس الطاعة
تهانينا القلبية لسموه بهذه المناسبة العزيزة على قلوبنا جميعاً، مواطنين ومقيمين، وإلى مزيد من الإنجازات بإذن الله.
 
* كاتبة إماراتية

رسالة القائد

قدم صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، رعاه الله، في تغريداته المتواصلة عبر «علمتني الحياة»، دروساً للجميع في القيادة من رجل صنع الفرق.

عاد سارق إلى منزل في بريطانيا قد اقتحمه بعد أن نسي «تي شيرت» من ماركة «أديداس» بداخله.
وتقول الأم في المنزل، وتدعى كاثرين فينيكس (30 عاماً)، إنها شعرت بالرعب بعد حادث السرقة، وتفكر في الانتقال لمنزل آخر.
وتتابع أنها كانت نائمة في سريرها وسمعت ضجيجاً في الطابق السفلي، وافترضت أنه عراك بين قطتيها، لكن بعد النزول للطابق في نحو الساعة الواحدة صباحاً اكتشفت رجلاً يقف في المطبخ.
وتعيش الأم البريطانية، وهي عاملة نظافة، مع ابنتها روزي البالغة من العمر ثماني سنوات، حسبما أوردت صحيفة «ميرور» البريطانية بحسب صحيفة الشرق الأوسط.
وقالت كاثرين إنها كانت ترتعش عند دخول السارق الذي دخل إلى منزلها من نافذة المطبخ، وبعد رحيله اكتشفت وجود «تي شيرت» من ماركة أديداس باللونين الأبيض والأزرق على الأرض.
وتابعت كاثرين: «كنت أعلم أنها ليست ملكي لذا التقطتها ووضعتها في المطبخ». ثم ركضت كاثرين للحصول على هاتفها للاتصال بالشرطة عندما سمعت طرقة على الباب، لتجد رجل يسأل عن «تي شيرت» صديقه.
ورفضت الأم قائلة: «لا يمكنك الحصول عليه. لقد اتصلت بالشرطة». وادعى الرجل أن صديقه أخطأ في المنزل.
وقالت كاثرين، إن السارق كان يرتدي قميصاً أحمر وسروالاً داكناً، ويبلغ من العمر أواخر الأربعينات وحتى أوائل الخمسينات، وأبيض وعريض لكنه نحيف وذو شعر قصير.
ولا يزال السارق مجهول الهوية، وتطلب الشرطة معلومات من أجل القبض عليه.

لص يعود لمنزل سرقه  لاستعادة تي شيرت

ألقت القيادة العامة لشرطة دبي القبض على قاتل من الجنسية الآسيوية، طعن رجلاً وزوجته من جنسية آسيوية أخرى، وذلك أثناء عملية سرقة لإحدى الفلل السكنية في دبي، بعد أن سبق له العمل في المنزل مع شركة صيانة كان يعمل فيها، وتم ضبطه خلال أقل من 24 ساعة فقط من تلقي البلاغ.
وأكد معالي الفريق عبدالله خليفة المري القائد العام لشرطة دبي، أن سلامة المواطنين والمقيمين يعتبر بمثابة خط أحمر لا يمكن المساس به أو تجاوزه بأي حال من الأحوال، مؤكداً أن حماية أفراد المجتمع تأتي في مقدمة أولويات شرطة دبي، ولن تدخر جهداً أو وقتاً في إلقاء القبض على كل من تسول له نفسه مخالفة القانون أو ترويع الأهالي وارتكاب الجرائم مهما كان نوعها، والإضرار بأمن الناس واستقرارهم.
احتراف
وقال اللواء خبير خليل إبراهيم المنصوري مساعد القائد العام لشؤون البحث الجنائي، إن عمل فرق البحث الجنائي في الواقعة كان احترافياً منذ تلقي البلاغ حتى ضبط الجاني، إذ تم ضبطه في أقل من 24 ساعة من تلقي البلاغ، ما يدل على المهنية العالية وسرعة الاستجابة لرجال البحث والتحري.بلاغ
وأوضح العميد جمال سالم الجلاف مدير الإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية، أن بلاغاً ورد إلى مركز القيادة والسيطرة باستغاثة فتاة من الجنسية الآسيوية تفيد بأن هناك شخصاً مجهول الهوية اقتحم منزلاً في إحدى مناطق دبي، وقام بطعن والديها بواسطة سلاح أبيض، لافتاً إلى أنه فور تلقي البلاغ انتقلت دوريات شرطة دبي، وخبراء الأدلة الجنائية، وضباط البحث والتحري بالإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية، لمعاينة مسرح الجريمة، وتبيّن أن الحادثة وقعت في فيلا تتكون من طابقين، وتسكنها عائلة آسيوية تتكون من 4 أفراد، رب الأسرة الذي يعمل مديراً تنفيذياً لإحدى الشركات، وزوجته من نفس الجنسية، ولديهما ابنتان، الأولى تبلغ من العمر 18 عاماً، والثانية 13 عاماً.
استدلال
وأضاف أنه بجمع الاستدلالات في مسرح الجريمة، تبين أن هنالك شخصاً مجهول الهوية تسلق من سور المنزل الخلفي، ومن ثم دخل للمنزل عن طريق الشرفة التي كانت غير محكمة الإغلاق، وكانت العائلة نائمة، ولاحظ وجود محفظة بها 2000 درهم، استولى عليها ثم توجه إلى الطابق العلوي ليدخل الغرفة الرئيسية التي يقطن فيها الزوج والزوجة للبحث عن مبالغ مالية ومجوهرات، وأثناء تفتيشه للغرفة شعر به الأب وقام بطعنه بالسكين الذي كان يحمله، واستيقظت الأم بناء على صراخ الزوج، فقام بطعنها أيضاً، واستمر في طعن كلا الزوجين لإسكاتهما تماماً، وعلى أثر الصراخ، استيقظت الابنة التي تبلغ من العمر 18 عاماً، فسارت إلى غرفتهما لتشاهد أباها وأمها ملطخين بالدم.
وتابع العميد جمال سالم الجلاف أن الابنة حين شاهدت المتهم يتوجه خارجاً من المنزل ملطخاً بالدماء وبيده أداة الجريمة (السكين)، قام بمهاجمتها وطعنها طعنة سطحية برقبتها، ثم لاذ بالفرار، مشيراً إلى أنه فور تلقي البلاغ تم تشكيل فريق عمل والاستعانة بمركز تحليل البيانات الجنائية بالإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية، وإجراء مسح شامل للمنطقة القريبة من مكان الحادث للبحث عن أي آثار مادية قد تدل على مرتكب الجريمة.
وأشار إلى أنه أثناء عملية التمشيط تم العثور على أداة الجريمة (السكين) على بعد كيلومتر من موقع الجريمة، وتم تحريز أداة الجريمة من قبل خبراء الأدلة الجنائية لرفع الآثار البيولوجية منها، وبمواصلة عمليات البحث والتحري تم الاشتباه من قبل خبراء التحليل بمركز تحليل البيانات الجنائية بشخص من الجنسية الآسيوية يقيم بإحدى الإمارات المجاورة، وعليه تم إعداد كمين محكم للقبض عليه، وبعد أقل من 24 ساعة من استلام البلاغ تم القبض على المتهم المذكور.
إقرار
أوضح العقيد عادل الجوكر، مساعد المدير العام لشؤون البحث الجنائي، أن المتهم أقر بارتكابه للجريمة بعد التخطيط لسرقة الفيلا، وقيامه بشراء السكين في يوم ارتكابه للجريمة من منطقة بعيدة عن سكنه، مشيراً إلى أن المجرم أفاد بأنه منذ حوالي سنة كان يعمل بإحدى شركات الصيانة، وأثناء ذلك كانت الشركة تقوم بأعمال صيانة في فيلا المجني عليه، وأنه شاهد مبالغ مالية كبيرة بجانب إحدى الطاولات أثناء وجوده في الفيلا، وهو ما دفعه للتفكير باقتحام الفيلا وسرقتها.

المتهم أجرى الصيانة في فيلا الضحيتين وحاول سرقتهما

شرطة دبي تضبط قاتل زوجين آسيويين خلال 24 ساعة

target3903556467519994662.jpg

ألقت القيادة العامة لشرطة دبي القبض على قاتل من الجنسية الآسيوية، طعن رجلا وزوجته من جنسية آسيوية أخرى، وذلك أثناء عملية سرقة لإحدى الفلل السكنية في دبي، بعد أن سبق له العمل في المنزل مع شركة صيانة كان يعمل فيها، وتم ضبطه خلال أقل من 24 ساعة فقط من تلقي البلاغ.
وأكد معالي الفريق عبدالله خليفة المري القائد العام لشرطة دبي، أن سلامة المواطنين والمقيمين يعتبر بمثابة خط أحمر لا يمكن المساس به أو تجاوزه بأي حال من الأحوال، مؤكداً أن حماية أفراد المجتمع تأتي في مقدمة أولويات شرطة دبي، ولن تدخر جهدا في إلقاء القبض على كل من تسول له نفسه مخالفة القانون أو ترويع الأهالي وارتكاب الجرائم مهما كان نوعها، والإضرار بأمن الناس واستقرارهم.
وقال اللواء خبير خليل إبراهيم المنصوري مساعد القائد العام لشؤون البحث الجنائي، إن عمل فرق البحث الجنائي في الواقعة كان احترافياً منذ تلقي البلاغ حتى ضبط الجاني، إذ تم ضبطه في أقل من 24 ساعة من تلقي البلاغ، ما يدل على المهنية العالية وسرعة الاستجابة لرجال البحث والتحري، وأن جاهزية الإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية وفرقها الميدانية واستعانتها بأحدث وسائل التكنولوجيا والأنظمة الذكية وتقينات الذكاء الاصطناعي يمنحها مقدرة على التعامل مع جميع الأحداث في جميع الأوقات بدقة متناهية وحرفية عالية، وتمكنها من القبض على كل من تسول له نفسه العبث أو الاخلال بالأمن.
وأوضح العميد جمال سالم الجلاف مدير الإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية، أن بلاغا ورد إلى مركز القيادة والسيطرة باستغاثة فتاة من الجنسية الآسيوية تفيد بأن هناك شخصا مجهول الهوية اقتحم منزلا في إحدى مناطق دبي، وقام بطعن والديها بواسطة سلاح أبيض، لافتاً إلى أنه فور تلقي البلاغ انتقلت دوريات شرطة دبي، وخبراء الأدلة الجنائية، وضباط البحث والتحري بالإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية، لمعاينة مسرح الجريمة، وتبيّن أن الحادثة وقعت في فيلا تتكون من طابقين، وتسكنها عائلة آسيوية تتكون من 4 أفراد، رب الأسرة الذي يعمل مديراً تنفيذياً لإحدى الشركات، وزوجته من نفس الجنسية، ولديهما ابنتان، الأولى تبلغ من العمر 18 عاماً، والثانية 13 عاماً.
وأضاف أنه بجمع الاستدلالات في مسرح الجريمة، تبين أن هنالك شخصا مجهول الهوية تسلق من سور المنزل الخلفي، ومن ثم دخل للمنزل عن طريق الشرفة التي كانت غير محكمة الإغلاق، وكانت العائلة نائمة، ولاحظ وجود محفظة بها 2000 درهم، استولى عليها ثم توجه إلى الطابق العلوي ليدخل الغرفة الرئيسية التي يقطن فيها الزوج والزوجة للبحث عن مبالغ مالية ومجوهرات، وأثناء تفتيشه للغرفة شعر به الأب وقام بطعنه بالسكين الذي كان يحمله، واستيقظت الأم بناء على صراخ الزوج، فقام بطعنها أيضا، واستمر في طعن كلا الزوجين لإسكاتهما تماما، وعلى أثر الصراخ، استيقظت الابنة التي تبلغ من العمر 18 عاماً، فسارت إلى غرفتهما لتشاهد أباها وأمها ملطخان بالدم .
وتابع العميد جمال سالم الجلاف أن الابنة حين شاهدت المتهم يتوجه خارجا من المنزل ملطخاً بالدماء وبيده أداة الجريمة (السكين)، قام بمهاجمتها وطعنها طعنة سطحية برقبتها، ثم لاذ بالفرار، مشيراً إلى أنه فور تلقي البلاغ تم تشكيل فريق عمل والاستعانة بمركز تحليل البيانات الجنائية بالإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية، وإجراء مسح شامل للمنطقة القريبة من مكان الحادث للبحث عن أي آثار مادية قد تدل على مرتكب الجريمة.
وأشار إلى أنه أثناء عملية التمشيط تم العثور على إدارة الجريمة (السكين) على بعد كيلومتر من موقع الجريمة، وتم تحريز أداة الجريمة من قبل خبراء الأدلة الجنائية لرفع الآثار البيولوجية منها، وبمواصلة عمليات البحث والتحري تم الاشتباه من قبل خبراء التحليل بمركز تحليل البيانات الجنائية بشخص من الجنسية الآسيوية يقيم بإحدى الإمارات المجاورة، وعليه تم إعداد كمين محكم للقبض عليه، وبعد أقل من 24 ساعة من استلام البلاغ تم القبض على المتهم المذكور.
<img alt="القاتل" src="https://media.albayan.ae/images/ext/2020/06/3892652-1.jpe" style="height: 300px; width: 400px;"/>
وأوضح العقيد عادل الجوكر، مساعد المدير العام لشؤون البحث الجنائي، أن بعد القبض على المتهم أقر بارتكابه للجريمة بعد التخطيط لسرقة الفيلا، وقيامه بشراء السكين في ذات يوم ارتكابه للجريمة من منطقة بعيدة عن موقع سكنه، في محاولة منه لإبعاد الشبهات عنه، مشيراً إلى أن المجرم أفاد بأنه منذ حوالي سنة كان مقيماً في الدولة ويعمل بإحدى شركات الصيانة، وأثناء ذلك كانت الشركة تقوم بأعمال صيانة في فيلا المجني عليه، وأنه شاهد مبالغ مالية كبيرة بجانب إحدى الطاولات أثناء وجوده في الفيلا لإنهاء أعمال الصيانة، وهو ما دفعه للتفكير باقتحام الفيلا وسرقتها.
ودعا العقيد الجوكر أفراد الجمهور والأسر بضرورة التأكد من إحكام إغلاق كافة مداخل مقار سكنهم، والاستعانة بكاميرات المراقبة، وعدم تداول المال أو المقتنيات الثمينة أمام الغرباء حماية لأنفسهم من ضعاف النفوس.

شرطة دبي تلقي القبض على قاتل رجل وزوجته بعد سرقته لمنزلهما

ألقت القيادة العامة لشرطة دبي القبض على قاتل من الجنسية الآسيوية، طعن رجلا وزوجته من جنسية آسيوية أخرى، وذلك أثناء عملية سرقة لإحدى الفلل السكنية في دبي

يروى أن شعر ماري أنطوانيت شاب تماماً قبل إعدامها عام 1793، في مثال على ارتباط الشيب بالتوتر.
وقال الباحثون، أول من أمس، إن الأمر يتعلق بآلية «لا مفر من القتال» التي يستخدمها الجسم.
لقد ظلت الآلية البيولوجية المسببة لهذا النوع من الشيب غامضة لفترة طويلة، لكن الباحثين قالوا، الأربعاء، إنهم اكتشفوا كيف يحدث ذلك إذ أن الأمر يتعلق بآلية "لا مفر من القتال" التي يستخدمها الجسم في مواجهة الخطر.
واستخدم الباحثون تجارب على الفئران لدراسة كيف يؤثر التوتر على الخلايا الجذعية في بصيلات الشعر المسؤولة عن صنع الخلايا الصبغية، وهي الخلايا التي تنتج الصبغة التي تعطي الشعر لونه سواء أسود أو بني أو أشقر أو أحمر أو ما بين هذه الألوان. ولدى الإنسان عادة نحو مئة ألف بصيلة شعر في فروة رأسه.
وكان الباحثون في بادئ الأمر يشتبهون في أن الهجمة المناعية الناجمة عن التوتر تستهدف الخلايا الصبغية الجذعية، لكن هذه الفرضية لم تتأكد. وبعد ذلك بحثوا فيما إذا كان هرمون كورتيزول الذي يفرزه الجسم أثناء التوتر هو السبب، لكن ذلك أيضا لم يوصل إلى شيء.
ولكنهم وجدوا أن الجهاز العصبي الودي (السمبثاوي) الذي يتحكم في رد الفعل عند مواجهة الخطر أو ما يطلق عليه آلية "لا مفر من القتال" يلعب دورا محوريا. ويتكون ذلك الجهاز من شبكة أعصاب تمتد في كل مكان بالجسم بما في ذلك الجلد، حيث تمتد مثل شرائط تربط كل بصيلة شعر وتكون قريبة جدا من الخلايا الصبغية الجذعية.
وعندما تعرضت الفئران لألم قصير الأمد أو وُضعت في حالة توتر معملية أفرزت هذه الأعصاب مادة كيماوية تأخذها الخلايا الجذعية في بصيلات الشعر التي تخزن الخلايا الصبغية.
وقالت يا-تشيه شو الأستاذة المساعدة المتخصصة في الخلايا الجذعية وعلم الأحياء التجديدي في جامعة هارفارد "ذلك يعني أنها لا تترك شيئا. في غضون بضعة أيام يُستنفد مخزن الخلايا الجذعية التي تجدد الصبغة. وفور النفاد، لا يمكن تجديد الصبغة".
وشيب الشعر واحد من الآثار العديدة التي يتركها التوتر على جسم الإنسان، وهذه النتائج يمكن أن توجه تطوير علاج للشيب المرتبط بالتوتر أو ربما لتغيرات أخرى يحدثها التوتر في الأنسجة، لكن شو تقول إن ذلك قد يستغرق سنوات.

نتائج البحث عن: شعر أحمر